Photoshop acaba de agregar dos capas de ajuste para forzar la omisión de Camera Raw: “Nitidez y eliminación de neblina” y “Grano”. Si edita fotografías y confía en el control selectivo, la transformación es donde ahora viven estos efectos, donde el enmascaramiento, el apilamiento y las modificaciones rápidas ya son parte de su flujo de trabajo diario.
nunca vengo a ti Antonio Morgantieste video organizado explica dónde aparecen estos nuevos controles y por qué es posible que no los veas al principio. Morganti comienza con un problema práctico: es posible que su panel derecho no coincida con el suyo, por lo que las nuevas capas de ajuste pueden parecer “faltantes” cuando en realidad simplemente están ocultas. Señala la selección del espacio de trabajo como el culpable habitual, luego muestra puntos de entrada alternativos para que pueda acceder a las mismas capas de ajuste sin tener que reorganizar toda la interfaz. También señaló un cambio de nombre que podría confundir a los usuarios veteranos, donde “Color y Vibración” parece nuevo, aunque es una versión ampliada del antiguo ajuste de vibración.
Una vez que encuentre las nuevas capas, Morganti le mostrará qué hace que esta actualización sea más que un simple ajuste conveniente. La mayor diferencia es que las capas de ajuste vienen con máscaras, lo que significa que afilar o eliminar la neblina ya no es un movimiento de todo o nada. Demuestra aumentar la claridad en una dirección para el golpe, aumentar la claridad en la otra dirección para una apariencia más suave y confusa, y luego hacer lo mismo con la eliminación de neblina para que puedas ver qué tan rápido puede cambiar el estado de ánimo. El objetivo no es girar los controles deslizantes hasta que la imagen se rompa, sino pensar en ellos como herramientas de orientación que se pueden colocar en una determinada parte del encuadre. Si ha estado evitando la nitidez porque convierte la textura fina en un ruido crujiente, el ángulo de enmascaramiento es donde sus hábitos pueden cambiar.
Morganti prefiere entonces las selecciones, ya que las selecciones hacen que el enmascaramiento sea rápido en lugar de tedioso. Muestra la selección automática del cielo, se han aplicado nuevas capas de claridad y eliminación de neblina y se ha creado una máscara alrededor del cielo para que el resto de la imagen permanezca sin cambios. También muestra la ruta manual: comience con una máscara completamente negra, tome un pincel y pinte de blanco solo donde debería aparecer el efecto, luego refine cambiando a negro para eliminar el desbordamiento. La parte interesante es cómo cambia entre “dejar que Photoshop haga la selección” y “dejar que los pinceles se hagan cargo” sin que parezcan dos flujos de trabajo separados, porque así es como funciona en la vida real, y las herramientas automáticas hacen el 80% del trabajo por ti.
La capa de ajuste de grano tiene su propio momento en el que es más práctica que la habitual charla de “añadir vibración cinematográfica”. Morganti indica que los dos controles granulares permanecerán inactivos hasta que aumente la cantidad, lo que puede hacer que el panel parezca dañado si no conoce el comportamiento de activación. Demuestra una forma inteligente de juzgar las características del grano: aumente la cantidad más de lo que había mantenido anteriormente, ajuste el tamaño y la rugosidad cuando el efecto sea notable y luego reduzca la cantidad a algo que se encuentre dentro de la imagen en lugar de flotar encima de ella. También comparó este nuevo enfoque para ajustar las capas con la antigua ruta Camera Raw, donde era más probable que sintiera que estaba editando en una habitación separada y luego regresaba a Photoshop, pero los cambios no estaban claramente presentes en la pila de capas. Mire el vídeo de arriba para ver el resumen completo de Morganti.
