Después de casi cien años de arquitectura modernista, el autor y crítico Alan Powers cree que ha llegado el momento de reevaluar este clásico. Aquí explica el “buen modernismo”, un estilo arquitectónico completamente modesto que surgió en la década de 1930 y que se personificó en edificios con bajas emisiones de carbono que se asientan suavemente sobre el terreno y exudan una calidez emocional duradera. A medida que avanzamos hacia otro período de mediados de siglo, se vuelve cada vez más claro que estas son exactamente las características que buscan los arquitectos de hoy y que desean los propietarios.
¿Hace tiempo que el término “moderno” aplicado a la arquitectura se ha vuelto tan amplio que ya no se aplica una sola palabra? En lugar de ello, utilizamos términos como “brutalismo”, “posmodernismo” y “alta tecnología” como marcadores de navegación, pero en realidad las corrientes que se cruzan a menudo frustran nuestros intentos de guiarlas.
Quizás esté empeorando las cosas al proponer “el buen moderno” como otra categoría, pero quiero identificar un grupo de obras e ideas que sin duda existieron pero que todavía se consideran menores en los libros de historia. En realidad no se trata de otro estilo, sino más bien de intentar cambiar un mapa mental que separa edificios y arquitectos, y quiero reconocer sus afinidades bajo una misma etiqueta.
Es un desafío y una broma, porque “bueno” es una palabra común, poco heroica y peyorativa, pero implica que otros tipos de modernismo no son buenos. Aquellos que no llegaron a admirar el modernismo tendieron a encontrarlo todo confuso y alienante, y cien años de intentos de vender el concepto atrajeron sólo a un puñado de personas. Si “bueno” significa calidez emocional más que sensacionalismo, entonces creo que es un atributo valioso digno de reconocimiento porque, aunque casi invisible, en realidad ha estado presente a lo largo de todo el siglo de la arquitectura moderna y está surgiendo cada vez más.
Entonces, ¿cómo debería definir la “hermosa modernidad”? ¿Es una contraparte de los ejemplos arquitectónicos clásicos que a menudo se encuentran en los libros y que forman la corriente principal de la arquitectura del siglo XX? ¿Significa esto que pueden ser decorativos, regionales, derivados de precedentes históricos o fabricados con materiales preindustriales? Sí. Por tanto, pueden tener menos contenido de carbono y mejores propiedades térmicas. En la escala actual, probablemente ocuparían un lugar más alto que muchos edificios modernos “icónicos”.
Tomemos como ejemplo dos casas en Inglaterra en la década de 1930, utilizando el mismo enfoque: Cornell, Ward y Lucas. Desde High and Over en Amersham en 1929 hasta 66 Frognal en Hampstead en 1937, los tres socios construyeron una famosa serie de casas de hormigón con paredes blancas lisas y tejados planos. Hay una excepción: Potcroft, una casa de 1936 en West Sussex con techo a dos aguas. Esta vez, las regulaciones legales que rodeaban el sitio significaban que no podían usar concreto, por lo que se utilizaron estructuras de madera y revestimiento de cedro para crear una casa en forma de cubo con un techo de una sola pendiente, a diferencia de cualquiera de sus otros productos. Anteriormente, Portcroft se consideraba una rareza; sin embargo, hoy en día se puede asesorar de manera creíble a un cliente o a una agencia de planificación, mientras que otros no.
El modernismo de mediados de siglo, el pragmatismo romántico, el regionalismo crítico y otros modernismos son sinónimos de ciertas partes del modernismo de Niza, a menudo con una connotación rústica. Sin embargo, hay muchos edificios urbanos escondidos a plena vista, cuya creatividad y durabilidad se pasan por alto porque no encajan en nuestros mapas históricos. Tomemos como ejemplo el antiguo edificio de la Escuela de Arte St Martin’s en Charing Cross Road, Londres, diseñado en 1939 por los arquitectos del Consejo del Condado de Londres. Ventanas de estudio totalmente acristaladas, además de algunos extravagantes detalles inventados de ladrillos y azulejos para crear la cornisa: esto parece ser un legado de larga data del movimiento Arts and Crafts. La entrada de piedra al nivel de la acera tiene una forma clásica pero deliberadamente no coincide. Para algunos puede parecer un desastre, pero para mí es una mezcla agradable y no muy alejada de las preocupaciones de muchos arquitectos actuales. El diseño coincide en algunos aspectos con los repetitivos pero elaborados esquemas de viviendas de ladrillo de Kay Fisker en Copenhague entre los años 1920 y 1960. Sorprendentemente, después de muchos años sin ningún libro sobre Fisk disponible en inglés, hace unos años aparecieron dos libros simultáneamente.
En 1964, Peter Aldington y su esposa Margaret compraron un terreno con el permiso existente para construir tres casas independientes. Fin de turnoUbicado en Haddenham, Buckinghamshire, construyó tres casas unidas formando una L alrededor de un patio de entrada compartido. Todos tienen terrazas ajardinadas cerradas con acceso directo desde los espacios habitables. Las paredes de bloques de hormigón, pintadas de blanco pero nunca enlucidas, sostienen la estructura visible del techo de madera maciza. El efecto global de una magistral coordinación entre el interior y el exterior, la cultura y la naturaleza hace que las personas que no se sienten cómodas con otras formas de modernismo se sientan aquí inmediatamente a gusto y, como la casa fue concedida por el fideicomiso, en el futuro seguirán haciéndolo. esto por unos cuantos años.
Turn End tal vez represente el tipo “bueno moderno” más obvio, pero ¿qué es Camino del sauce número 2, Hampstead, diseñado por Ernö Goldfinger para su propio uso y terminado en 1938? Se maximizan las vistas a Hampstead Heath y al jardín trasero, al tiempo que se proporciona un familiar revestimiento de ladrillo y madera en la sala de estar, creando una sensación de patio georgiano. Sin la guerra, este equilibrio entre el modernismo y el entorno existente habría tenido sucesores más directos, y muchos modernos agradables se podrían encontrar en países que fueron neutrales o protegidos de amenazas directas en la Segunda Guerra Mundial: Santa Escandinavia, Suiza y Estados Unidos. . Ralph Tubbs colaboró con Goldfinger en el diseño de Willow Road y en su alojamiento para estudiantes de la YMCA india de 1953 en Fitzroy Street. El mismo dispositivo se utiliza a escala urbana más grande, al igual que el albergue para estudiantes de la YMCA, que, como muchos edificios de la década de 1950, ha un aspecto georgiano algo misterioso en su apariencia.
En su influyente libro, pionero del movimiento moderno, publicado por primera vez en 1936, Nikolaus Pevsner trazó una ruta histórica desde William Morris hasta Walter Gropius, pero debido a su deseo de descubrir los inicios de una forma más radical de arquitectura abstracta y mecanizada, omitió gran parte de lo que había en el medio, declarando que Poco después de 1900, Arts and Crafts llegó a su fin y la arquitectura británica perdió su posición de liderazgo en innovación. Pero la arquitectura no tiene por qué ser una pasarela o un concurso internacional. Consulte el historial detallado, cambiará. A mediados de la década de 1930, mientras el propio Gropius estaba en Inglaterra, fundó Una casa de troncos famosa pero a menudo pasada por alto Cerca de Tonbridge, similar a Portcroft. Su obra principal durante su período británico fue Impington Country College cerca de Cambridge, terminada en 1939, una obra de escala doméstica y respetuosa con el paisaje construida con ladrillo local.
El pasado puede cambiar el presente, pero el presente también puede cambiar el pasado. Creo que es hora de utilizar la experiencia del presente para remodelar nuestra comprensión histórica del modernismo. Los arquitectos todavía son educados principalmente para perpetuar prejuicios estrechos, pero nuestra creciente conciencia de la importancia de las personas, el lugar y el clima puede apoyarse invirtiendo nuestras perspectivas históricas y aprendiendo del Niza Moderno.
Alan Powers es uno de los principales historiadores de la arquitectura de Gran Bretaña y Poner fin a la confianza.
