De las restricciones legales a la artesanía local: cuatro proyectos de adaptación en Messina | Rivas en Cunha

Ayuntamiento cunhaubicado en el estado de São Paulo, BrasilLa zona es famosa por su paisaje de interior, orografía montañosa y, sobre todo, por su importante producción cerámica, famosa en todo el país. Es en este contexto que la oficina justo|continuo Desde 2017 se trabaja en una serie de proyectos ubicados en una finca. tu trabajo, Uniendo indisolublemente diseño y construcciónresultando en intervenciones que revelan un enfoque sensible a las condiciones preexistentes y su contexto.

La relación entre la oficina y el sitio, liderada por los arquitectos Francisco Rivas y Rodrigo Messina, comenzó con una pequeña renovación de una casa de huéspedes para recibir a amigos. El proyecto convirtió dos habitaciones existentes en suites y creó una cocina externa. Desde entonces, la creciente demanda y la necesidad de modernizar los edificios existentes han impulsado el diseño de otros proyectos repartidos por el mismo sitio.

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Este artículo intenta entrelazar algunas de las relaciones entre los cuatro proyectos implementados en la finca: Casa Nikka, cuarto de lavadoél Atelier Galinheiro,así como Inicio Sede. Debido a que los edificios están ubicados en el mismo sitio y diseñados para el mismo cliente, comparten características comunes que delinean sus procesos de diseño, como actuar sobre estructuras preexistentes. Por ejemplo, según el Código Forestal brasileño, la presencia de un arroyo prevé una zona de protección permanente de 30 metros, lo que impide la construcción de nuevas construcciones en la zona. Como tal, estos proyectos comienzan con edificios existentes, demostrando formas de satisfacer la creciente demanda sin tener que construir desde cero.

La oficina emprendió el diseño de Casa Nica en 2018, luego de dos renovaciones interiores anteriores de casas existentes. Debido a la necesidad de reconstruir los muros ruinosos con puntos de penetración, se adoptó la solución de envolver el edificio con una nueva capa de mampostería. Los ladrillos desmontados fueron reutilizados para reconfigurar tabiques internos, adoptando un patrón de tipo paraguayo. Lotjovai (1). Esta distribución espacial sitúa los dormitorios en ambos extremos y el salón en el medio, evitando así el uso de pasillos y consiguiendo una distribución espacial más eficaz. Los ladrillos reutilizados quedan expuestos en los tabiques interiores, conservando restos del uso anterior de pintura.

La construcción del lavadero se realizó simultáneamente con la construcción de Casa Nica. A medida que la planta y la distribución de las habitaciones de Casanica cambiaron, el lavadero que formaba parte del plano de la casa se trasladó al exterior, donde antes había un jardín. El proyecto mantiene la masificación existente cumpliendo con la normativa local, tal como se hizo con Casa Nica. Se mantuvieron los cimientos de la estructura anterior, pero parte de la nueva estructura se elevó del suelo, una estrategia para evitar que se acumulara humedad y entraran animales. Para este proyecto, la oficina colaboró ​​con el ceramista Burrico, que tiene décadas de experiencia fabricando ladrillos de arcilla a mano en la región de Cunha (2). Los ladrillos forman las paredes, cuyas secciones tienen un patrón tejido, lo que proporciona la ventilación necesaria para secar la ropa.

Mientras que Casa Nica y el proyecto de lavandería tienen una relación directa en términos de antigüedad de la obra y materialidad del diseño, Studio Gallinero y Casa Sede tienen una conexión similar. Originalmente, había un gallinero preexistente cerca del arroyo y el cliente tenía la intención de utilizar la estructura y convertirla en la casa principal del sitio, que anteriormente ocupaba una de las casas ahora designadas para uso de huéspedes.

Por lo tanto, el taller del gallinero se construyó a una distancia que cumpliera con los requisitos legales y utilizó como materia prima rodajas de eucalipto directamente del lugar. Los arquitectos informaron que cuando llegaron al lugar, las agencias ambientales estaban cortando eucaliptos para evitar que cayeran sobre las casas de los vecinos. Dado que en la zona existen muchos expertos en el corte de esta especie, esta situación se convirtió en una oportunidad: las piezas más fuertes de la parte central cortada del eucalipto se utilizaron para la estructura del edificio de la sede, mientras que las piezas más delgadas tomadas de las partes periféricas del tronco se utilizaron en el taller de pollos.

La oficina comprende completamente el problema y se involucra con él en lugar de distanciarse de él, lo que resulta en nuevas relaciones y oportunidades para abordar problemas con diferentes técnicas de construcción y profesionales locales. Potter Burrico es responsable de la Casa Nica y los proyectos de lavandería, mientras que el especialista en madera Leco es responsable de los proyectos de la pollería y del edificio de la sede. En este último, hay una mayor integración de tecnología y recursos: la oficina también colabora con la constructora Carlinhos, cuya obra incluye tierra apisonada (cerca) y la madera – y el ceramista Zé Taubinha. Esta colaboración mutua se refleja en la diversidad arquitectónica, como puertas de madera de estilo holandés, encimeras de tierra apisonada en la cocina, estructuras de techo de madera y paredes de mampostería.

Los proyectos de Cunha Farm involucran diferentes formas de presencia preexistente, tanto tangibles – como recursos, volúmenes, elementos arquitectónicos, estructuras y cimientos – como intangibles, como usos, mano de obra local y tecnología. El diseño basado en la prepresencia requiere de alguna manera comprender la lógica y la dinámica en la que está inmerso para poder volver a darle significado a través de esta nueva manipulación.

Si bien hay muchos factores que vinculan estos proyectos, como el cliente y el hecho de que están ubicados en el mismo lugar, cada proyecto también tiene sus especificidades, como los materiales y técnicas utilizados, que complementan el modelo operativo dirigido por el sitio. Las estrategias que buscan la eficiencia de los recursos y utilizan materiales y técnicas locales nos ayudan a comprender que construir menos no significa no construir en absoluto, sino construir con propósito y cuidado del medio ambiente.

“Diseño en el medio” (“Diseño para el medio/contexto”) es una frase mencionada en un artículo Entrevistas previas con la oficina Es especialmente importante comprender sus prácticas en general, no sólo dentro del proyecto agrícola de Cunha. En portugués, la palabra bastante Tiene una variedad de significados que hacen que la comprensión de este enfoque de diseño sea particularmente interesante. bastante Puede significar “a mitad de camino” – es decir, tomar medidas sobre algo que ya se ha iniciado, “a mitad de camino” – pero también puede significar “antecedentes” o “entorno” – ocurre en la palabra ambiente (medio ambiente), por ejemplo.

En el primer sentido, existe una idea de continuidad marcada por la dimensión del tiempo. En el segundo caso, la idea del diseño es tener en cuenta el entorno circundante, en el que domina, aunque no exclusivamente, la dimensión espacial: el entorno también puede ser simbólico. En Cunha Farms, esto significa diseñar de acuerdo con la legislación ambiental, las necesidades del cliente y los materiales, técnicas y profesionales locales.

Pero la palabra tiene otro significado muy relacionado. bastantees decir, “camino”, “modo”, “procedimiento” o “método”, un medio para lograr algo. En este caso, “Diseñador bastante“Puede interpretarse como autorreferencial: aprender a través de la propia experiencia, una lectura particularmente significativa si se considera la experiencia de la Hacienda Cunha, donde se atendieron diferentes necesidades, materiales y técnicas, pero también hubo muchos enfoques compartidos. La oficina aprendió de este enfoque de diseño y lo aplicó como un enfoque consciente y sensible a lo largo de todo el proyecto”.

notas:
(1) Francisco y Rodrigo se conocieron en Paraguay, ambos trabajando en el estudio de arquitectura de Solano Benítez y Gloria Cabral, una experiencia que comenzó antes de que se creara el estudio y guió su enfoque en el diseño y la construcción.
(2) En 2019, como parte del “Duodécimo Plan Quinquenal” Bienal Internacional de Arquitectura de São Paulocon el tema “cada día”, oficina Arquitecto de Realidad Aumentada, Arquipélago Arquitectos y justo|continuojunto al fotógrafo Federico Cairolipresenta la obra “Terras”, que revela los procesos de transformación de la tierra en las obras de los ceramistas Zé Taubinha y Burrico.

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