Disparar a terrenos desconocidos te obliga a adaptarte rápidamente. Cuando el espectacular telón de fondo montañoso en el que confías no está ahí, las imágenes que capturas muestran tu alcance o exponen tus límites.
nunca vengo a ti Steve O’Neillesta película honesta y sin guión sigue a O’Neill hasta las colinas de Berwen en el norte de Gales, una zona tranquila y en gran parte no fotografiada en las afueras del Parque Nacional Snowdonia. Trajo una Nikon F75 equipada con Ilford HP5 Plus El filtro amarillo se combina con una lente de 28-80 mm, un kit mínimo diseñado intencionalmente para mantener la mochila liviana pero que establece un límite superior estricto de alcance. Sin grandes montañas que sustentaran sus composiciones, O’Neills rápidamente se dio cuenta de que no podía confiar en las dramáticas tomas de paisajes en capas que había establecido. Las colinas son hermosas, pero con una distancia focal de 80 mm parecen pequeñas, y la hierba en primer plano se convierte en su principal herramienta de composición, atrayendo la atención del espectador hacia el encuadre.
Lo que hace que valga la pena ver esta película es ver a O’Nions resolver problemas sobre la marcha. Confesó que la localización no salió como esperaba, y lo dijo claramente en lugar de pretender que cada fotograma fue un éxito. Al llegar al punto más alto del sendero, fue recompensado con una vista de 360 grados y excelentes vistas del cielo, y recomendó encarecidamente fotografiar desde arriba cuando el paisaje circundante carecía de características importantes. Como no hay un único elemento en el que centrarse, cada dirección se convierte en una opción viable y él sigue la luz en consecuencia. Es fácil pasar por alto esta flexibilidad cuando te concentras en un tema específico.
La sección de bosque cerca del final del sendero es donde comienza la verdadera diversión. Oñones es el primero en admitir que cayó en la trampa de fotografiar hileras de árboles de plantaciones erguidos, calificando la composición de aburrida y cliché. Pero siguió adelante y finalmente encontró lo que buscaba: un árbol de color más claro en primer plano, rodeado de tonos suaves y sutiles. Ilford Delta 400 Convierta los árboles del fondo en un papel de apoyo silencioso. Esa toma terminó siendo su favorita del día, y fue una buena lección para no conformarse con el primer fotograma obvio que una ubicación tenía para ofrecer. La exposición manual de medio segundo en un bosque oscuro también es un pequeño detalle técnico al que vale la pena prestar atención, especialmente si estás filmando películas sin estabilización.
Oñones no termina el viaje con una buena historia de éxito. Era muy consciente de que este no era su mejor día, pero también notó que trabajar sin sus herramientas de composición habituales lo obligó a pensar de manera diferente, lo que finalmente resultó en una imagen diferente a todo lo que tenía en su portafolio. La tensión entre expectativa y resultado es lo que hace que la película sea útil. Mire el vídeo de arriba para obtener un resumen completo de O’Nions.
