Fujifilm ha lanzado cinco generaciones de sensores X-Trans y la opinión generalizada es que cuanto más nuevo, mejor. Jason Row desafía esta suposición de frente, ya que fue propietario personal de cada generación de X-Trans desde la primera hasta la X-Trans 5.
nunca vengo a ti fotografía de líneaeste video práctico muestra archivos sin procesar de cinco cámaras Fujifilm diferentes (una para cada generación de X-Trans) que se procesan uno al lado del otro en DXO PhotoLab 9. Vale la pena conocer de antemano una razón para usar PhotoLab en lugar de Lightroom: Lightroom todavía produce los llamados artefactos “gusanos” en archivos sin formato de Fujifilm. Puede resolver parcialmente este problema utilizando la función Mejorar detalles de Lightroom, pero no existe una opción por lotes, lo que la hace poco práctica para cualquier carga de trabajo real. DXO procesa archivos Fujifilm de forma limpia y sin estos artefactos. La cobertura de la cámara varía desde Fuji X-Pro1 y su sensor X-Trans 1 de 16 MP, a través de X100S, X-T2, X-T4y finalmente X-H2 y su X-Trans 5 de 40 MP.
La conclusión de Row recae directamente en X-Trans 3, el sensor de 24 MP de la X-T2, que es el pináculo del desarrollo de sensores de Fujifilm. Los primeros sensores, particularmente los X-Trans 1 y 2, funcionaron muy bien para su época, produciendo imágenes con una calidad cinematográfica sutil que Row todavía encuentra realmente atractiva incluso hoy en día. Al mirar a través del X-Trans 4 en el X-T4, comenzó a notar lo que describió como una nitidez digital más clínica, pero se sentía menos natural. Los perfiles son técnicamente posibles y pueden eliminar los reflejos muy afectados en escenas de alto contraste, pero algo en la representación parece estar a un paso de la singularidad de esos primeros sensores. Row es directo en esto: cree que el X-Trans 3 tiene una apariencia que los sensores posteriores no pueden replicar.
El punto de Row se vuelve aún más claro en X-Trans 5. A 40 MP, descubrió que estos archivos introducían ruido en ISO relativamente bajos, y la densidad de píxeles dificultaba la edición sin bandas. La insatisfacción con el sensor, junto con un botón del obturador que funcionaba mal en la X-H2, lo llevó a cambiar por completo de Fujifilm a Sony. Desde entonces, ha regresado a Fujifilm no en busca del último hardware, sino de una X-T3 y un X-S10ambas son carrocerías X-Trans 4, y recientemente compré una de segunda mano. Fuji X-S10 con un Fuji XF 23mm f/2. Según admite el propio Rowe, la comparación en sí es informal y completamente subjetiva, pero en realidad es por eso que es útil. Se trata de ediciones reales de archivos reales, no gráficos de laboratorio, y las diferencias en la reproducción del color y la sutileza tonal que señala son las cosas más importantes a la hora de imprimir o mostrar la imagen. Mire el video de arriba para ver un recorrido completo y el desglose completo de Row de las cinco generaciones del producto.
