Las luces planas tienen mala reputación. En el momento en que el cielo cambia del azul a las nubes grises, muchos fotógrafos hacen las maletas pensando que la buena luz del día se ha ido. Este instinto está al revés. La luz suave, plana y con sombras es una de las formas de luz natural más indulgentes y favorecedoras, y la única razón por la que decepciona es porque la tratan como un producto terminado y no como un punto de partida. Aprenda algunas formas sencillas de diseñarlo y Dark Grey Day será la luz para retratos más sencilla que jamás haya usado. Esto es específicamente para luz natural: sin flash, sin flash, solo luz del día que ya tienes y algunas herramientas económicas para doblarla.
¿Qué es exactamente la luz de avión?
La luz plana es luz con poca dirección o contraste. En un día nublado, todo el cielo se convierte en una enorme y suave fuente de luz, y las nubes actúan como un difusor gigante en toda la escena. La luz llega al sujeto desde todas las direcciones al mismo tiempo, por lo que las sombras son débiles y la diferencia entre los lados claros y oscuros de la cara casi desaparece.
Esta suavidad es a la vez un regalo y un problema. La ventaja es que la luz es suave y uniforme, por lo que la piel se ve suave, a menudo hay pocas sombras definidas y el sujeto puede mantener una posición cómoda sin tener que entrecerrar los ojos ante el resplandor del sol. El problema es que la luz en un día nublado generalmente proviene principalmente de arriba, lo que aún resulta en oscurecimiento de las cuencas de los ojos y menos luz en los ojos, y esa misma uniformidad también puede hacer que la cara parezca adimensional, un poco apagada o incluso sin vida, porque los suaves degradados que generalmente le dan forma y profundidad a la cara han desaparecido. Incluso si nadie entrecierra los ojos, la orientación sigue siendo importante para las formas de la cara, los focos y los fondos. El truco de trabajar con luz plana es mantenerla suave mientras se controla de dónde viene la luz y dónde caen las sombras.
Encuentra una dirección existente
Incluso en los días más llanos la luz no es completamente uniforme. Casi siempre hay un área más brillante en el cielo, generalmente donde el sol está detrás de las nubes, y también hay áreas más oscuras debajo del suelo y debajo de cualquier cubierta superior. Este sutil desequilibrio es la dirección, y la forma más segura de lidiar con la luz plana es la sustracción: en lugar de acumular más luz, buscas cielo abierto, bloqueas la luz que no necesitas y dejas que la luz restante provenga de la dirección elegida.
tecnología: Gira al sujeto de modo que la parte más brillante del cielo caiga ligeramente hacia un lado en lugar de directamente sobre él. Incluso pequeñas diferencias de luminosidad en el rostro pueden restaurar la sensación de forma. La versión más potente de esta acción es el sombreado abierto: coloque al sujeto dentro del borde de una cubierta, entrada, toldo, borde de dosel y pídale que mire hacia el cielo abierto. La cubierta bloquea la luz tenue que viene directamente desde arriba, por lo que la única luz que llega a la cara proviene del lado abierto, lo que le brinda una luz suave con una dirección verdadera en lugar de una luz plana que proviene de todas partes a la vez. La palabra clave es bordes: empuja al sujeto demasiado lejos y la luz se vuelve intensa y nublada nuevamente y los ojos se vuelven vidriosos, así que colócalos en los bordes de las sombras, donde el cielo abierto aún llega a la cara.
Agregar formas usando relleno negativo
Es el movimiento contrario a la intuición que separa las instantáneas planas de los retratos escultóricos. Dado que una luz plana llena cada sombra, la forma de restaurar el contraste no es agregar más luz sino restarla de un lado. Colocar un objeto oscuro al lado del sujeto absorberá la luz que incide en ese lado de la cara, profundizará las sombras allí y recreará el degradado que le da dimensión a la cara. Esto se llama relleno negativo y suele ser más útil en luces planas que en luces adicionales.
tecnología: Coloque una superficie oscura, panel de bandera negrauna chaqueta negra, en el lado sombreado de la pared, cerca de la cara del sujeto, justo fuera del marco. El lado más oscuro caerá en sombras suaves mientras que el otro lado permanece brillante, y de repente la cara tiene un lado brillante y un lado oscuro nuevamente. Para lograr esto, la superficie oscura debe ser bastante grande en relación con la cara o el cuerpo, y estar muy juntas; una pequeña tarjeta negra colocada a unos metros de distancia no hará casi nada. Pequeños ajustes en la proximidad de la superficie oscura pueden proporcionar un control preciso sobre la forma que logre.
Ver fondo y foco
Dos comprobaciones rápidas marcarán una diferencia desproporcionada en condiciones de luz plana. El primero es el fondo: debido a que la luz en un día nublado es muy uniforme, un cielo brillante o un fondo ocupado competirán con el sujeto más que la luz direccional, así que coloque al sujeto en un lugar más limpio y menos brillante que su cara. La luz plana también aplana la separación entre el sujeto y el fondo porque hay menos luces y sombras que los separan, por lo que elegir un fondo más oscuro o más profundo y abrir la apertura lo desenfocará, evitando que todo el encuadre se vuelva blando en cuanto a tono. Alejar al sujeto del fondo hace tanto como la apertura, a veces incluso más, ya que la distancia adicional suaviza el fondo y aumenta la separación incluso con una lente modesta o cuando tienes que detenerte. El segundo examen son los ojos. La luz plana puede hacer que tus ojos se vean oscuros y oscuros, así que asegúrate de tener algo para enfocar la luz en tus ojos, ya sea el cielo más brillante que se refleja cuando inclinas al sujeto hacia él, o un reflector que hace rebotar la luz hacia tu cara.
Presta atención al color y la exposición.
Hay dos aspectos técnicos que fascinan a la gente con luz natural plana. El primero es el color. La luz en un día nublado tiende a ser más fría y azul, las superficies cercanas reflejan sus propios colores en la piel, la hierba se vuelve verde, los ladrillos se vuelven rojos y el follaje denso puede hacer que las caras parezcan turbias. Cuando la coherencia en toda la escena es importante, ajuste el balance de blancos con cuidado o tome una imagen sin editar y corríjala cuidadosamente más tarde. De cualquier manera, mire los objetos al lado del sujeto para que los colores fuertes no manchen la piel primero. El segundo es la exposición. La luz en un día plano y nublado suele ser muy oscura, lo que le pedirá que utilice velocidades de obturación más lentas y valores ISO más altos que en los días soleados, así que preste atención a la velocidad de obturación para evitar el desenfoque por movimiento, aumente el ISO cuando sea necesario y exponga la cara en lugar del cielo más brillante, acepte algo de brillo de fondo o cielo recortado si es necesario, siempre y cuando las áreas iluminadas se mantengan pequeñas y no carcoman el cabello y los bordes de la piel ni desvíen la vista del sujeto.
Herramienta más útil: reflector 5 en 1
Si haces algo para controlar la luz natural, lleva un reflector 5 en 1. Es la herramienta de modelado de luz más rentable para trabajos al aire libre, no requiere baterías ni energía y puede usarse en la mano o sujetarse a un soporte, aunque la colocación precisa con un asistente o una abrazadera mientras se dispara es mucho más fácil que hacerlo usted mismo. Una advertencia del mundo real: un gran reflector al aire libre actúa como una vela, por lo que con cualquier viento querrás tener uno abrazaderauno soporte de luz con un saco terreroo un segundo par de manos, de lo contrario se doblará, volará o tirará de su soporte. Se pliega lo suficientemente pequeño como para caber en cualquier bolso. uno Placa reflectante cinco en uno Construido alrededor de un disco difusor translúcido con una cubierta con cremallera reversible que lo envuelve en cuatro superficies diferentes, brindándole una herramienta cinco en uno. Esto es lo que todo el mundo hace con luz natural.
blanco Es la superficie, no la forma, lo que añade vida. Refleja un relleno suave y neutro en el rostro, levanta suavemente las sombras debajo de los ojos y a lo largo del mentón y, lo mejor de todo, resalta los ojos sin alterar el tono de la piel ni parecer obvio. Puedes usarlo cuando tus ojos se ven apagados o hay demasiadas sombras debajo de los ojos, pero úsalo con moderación, ya que demasiado relleno blanco en la frente hará que una cara que ya es plana se vea aún más plana. Manténgalo ligeramente por debajo de la altura de su cara o pecho, hacia sus ojos, y acérquelo bastante ya que el lado blanco no es muy brillante, pero evite iluminarlo demasiado para evitar una apariencia vidriada antinatural.
plata Refleja más luz que el blanco, lo que da como resultado rellenos más brillantes, impactantes y de mayor contraste. Es útil cuando el día es muy oscuro o cuando necesitas competir con un fondo brillante, pero úsalo con precaución con luz plana, ya que puede ser demasiado intenso y más difícil producir reflejos que la suave luz ambiental a tu alrededor. Hazlo más atrás que el lado blanco. Aquí es donde la regla más importante a recordar es: el relleno debe mantenerse sutil, ya que demasiada luz reflejada desde el frente, ya sea blanca o plateada, simplemente borrará la forma que acaba de construir usando dirección y relleno negativo.
oro Refleja cálidos tonos dorados en la piel para una apariencia bañada por el sol que los cielos grises simplemente no pueden brindar. Tenga cuidado, ya que los tonos cálidos pueden parecer antinaturales en tonos fríos y pueden exagerarse fácilmente.
negro No añade luz en absoluto; es un relleno negativo en un solo panel, y en un día plano es tan importante como el lado blanco, a menudo más. El blanco añade vitalidad a los ojos, mientras que el negro añade definición al rostro. Coloque el lado negro más cerca del lado de la cara para absorber la luz que incide y profundizar las sombras allí, recreando así el gradiente del lado claro al lado de la sombra del borrado de luz plana. Esta es la superficie que la mayoría de los principiantes ignoran y la superficie que se repara más directamente para lograr planitud, por lo que en un día nublado suele ser la primera superficie que se toca, no la última.
difusor translúcidoSin la funda, el disco en el centro funciona a la inversa: cuando sale el sol, colóquelo entre el sol y el sujeto para transformar la luz directa intensa en la luz suave que los días nublados le brindan de forma gratuita. Funciona mejor cuando está cerca del sujeto, suavizando sólo el área que cubre, por lo que el disco pequeño es bueno para retratos de cabeza y hombros, pero no suavizará fotografías de cuerpo completo. También reduce la luz que pasa a través de él en una o dos paradas, por lo que debes encenderlo, reducir la velocidad o aumentar el ISO para compensar. Es una nube portátil que permite que un solo 5 en 1 cree una luz suave cuando el sol es fuerte y dé forma a la luz cuando el cielo está plano.
ponlo junto
Una configuración de luz plana simple y repetible se ve así: coloque al sujeto en una sombra abierta de cara al cielo abierto para que la luz tenga dirección, coloque un fondo limpio y más oscuro detrás de él y abra la apertura para separarlo del fondo, luego coloque el lado negro del reflector de lado para un relleno negativo que le dé forma a la cara. Si aún es necesario levantar el ojo después de esto, voltéelo hacia el lado blanco o agregue un segundo reflector o tarjeta blanca al otro lado para que pueda sostener la sombra en un lado mientras levanta el ojo en el otro lado. Este es un retrato favorecedor compuesto casi en su totalidad por una suave luz del día y uno o dos discos doblados; tenga en cuenta que la mayor parte del trabajo es sustracción y colocación en lugar de adición de luz.
La lección más profunda es que la luz plana no es una luz débil. Es materia prima y se ha eliminado la aspereza, lo que significa que la mayor parte del trabajo duro ya está hecho por ti y todo lo que queda es la parte fácil y controlable: decidir de dónde viene la luz y dónde caen las sombras. Una vez que dejes de ver los días nublados como un problema y empieces a pensar en ellos como una softbox gigante por la que no tienes que pagar, esos días grises se convertirán en tus días más productivos.
Dar forma a la luz suave es una habilidad que vale la pena desarrollar y que va más allá de una única técnica. Para profundizar en la luz dedicada al rostro, Iluminando el rostro: iluminación para retratos y retratos Peter Hurley analiza cómo la dirección y la calidad de la luz dan forma a un retrato, que es lo que la iluminación plana requiere que usted controle, y para un kit para exteriores más amplio, Fotógrafo todoterreno: 8 instructores enseñan 8 tipos de fotografía Muestra cómo los fotógrafos pueden adaptarse a cualquier luz en su lugar de captura.
