Estar frente a una persona con una cámara, sin ningún plan, es una de las formas más rápidas de quedarse congelado en medio de una toma. Tener un conjunto sólido de marcos te mantendrá activo y te proporcionará un punto de partida sólido para cada entrenamiento.
Este sistema de respaldo es exactamente así. Mickey Lally Desglosando, aquí hay tres tipos de retratos adecuados para trabajos de moda, editorial y estilo de vida. Comienza con lo que él llama un “fondo de cuerpo entero”, una toma recta de arriba a abajo que deja espacio para respirar en los cuatro lados del sujeto. La atención se centra en los personajes y el vestuario, y el fondo está lo suficientemente borroso como para que aún puedas leer la ubicación sin competir por la atención. Lally está en 35 mm f/0,95 En APS-C, el rendimiento es similar al de 50 mm f/1,4 en fotograma completo y se recomienda 50mm f/1.2 Si estás disparando a fotograma completo.
El segundo cuadro es un primer plano comprimido, y aquí es donde entra en juego el teleobjetivo. Lally está disponible en longitudes de hasta 85 mm o más. 70-200 mm f/2,8 Como su mejor opción, el modelo vintage de 85 mm o 135 mm como opción económica. El efecto es obvio en aperturas amplias como f/2,8 y f/4, pero señala que la compresión de la lente a 135 mm y superiores mantiene el fondo con un aspecto de ensueño, incluso a f/5,6 o f/8. También llama a la distancia una herramienta: aleja el fondo del sujeto y desaparece, obligando a la atención a centrarse en los detalles que te interesan. Es una toma de texturas de ropa, rostros, ángulos y siluetas inusuales, y Lally dice abiertamente que una mala iluminación siempre genera una mala foto.
El tercer tipo es un retrato ambiental, donde hay el mismo peso entre el sujeto y el fondo. Aquí, Lally prefiere una lente principal gran angular entre lentes equivalentes de fotograma completo de 24 mm y 35 mm, usando 24 mm f/2 y un 25mm f/1.7 En su Fuji. Naturalmente, una distancia focal más amplia puede acomodar una mayor parte de la escena, por lo que el fondo es más claro que un encuadre de cuerpo completo. Su regla general es mantener el fondo lo suficientemente limpio como para no competir con los personajes. También recomienda experimentar con la colocación horizontal, usar elementos izquierdo y derecho para equilibrar la composición y ser creativo con la sastrería cuando la ropa tiene prioridad.
Lo que vale la pena preservar de este enfoque es cómo traduce el engranaje en intención. Cada uno de estos tres fotogramas está asignado a un rango de distancia focal por alguna razón, y una vez que internalices ese mapeo, nunca te preguntarás qué lente salió de tu bolso. El vidrio ancho atrae el ambiente, el vidrio estándar aplana y aísla a las personas, el vidrio largo comprime y monitorea. Este es un marco que se puede aplicar al trabajo callejero, a la fotografía de productos e incluso al sector inmobiliario, ya que es verdaderamente una lección sobre cómo el enfoque da forma a la relación entre el sujeto y el fondo. El mismo pensamiento en tres partes aumenta a medida que crece su kit y sigue siendo útil cuando trabaja con un solo zoom como este. 24-105 mm f/4 Lally mencionó que para obtener una apariencia comprimida, haga zoom a 105 mm.
Mire el desglose completo en el video de arriba para ver las imágenes de referencia y las anotaciones de pose que Lally usó en estas tres configuraciones.
