1962, arquitecto Buckminster más completo Imaginó una ciudad flotante que liberaría a la humanidad de su dependencia de la Tierra. Los proyectos hipotéticos incluyen enormes bola geodésica aviación ellos levitarán Naturalmente en el aire caliente calentado por el sol y anclado en la cima de la montaña. Propuesta de proporcionar vivienda a miles de personas nube nueve de Batán Su objetivo es aliviar las políticas de propiedad de la tierra, la escasez de viviendas y ayudar a proteger la naturaleza.
Más de medio siglo después, todavía estamos lejos de hacer realidad las ideas de Fuller. Hasta la fecha, crear una estructura verdaderamente flotante en la superficie de la Tierra sigue siendo un ideal inalcanzable. Si bien los soportes siguen siendo necesarios, el deseo de que manipulemos su posición, fuerza y número, desarrollando acrobacias y al menos acercándonos a superar la gravedad, ha fascinado a los humanos durante mucho tiempo.
El mito de Ícaro y Dédalo, las alfombras voladoras, los castillos en el cielo son sólo algunos de los sueños que ilustran esta fascinación que impregna la sociedad y todos los aspectos de la existencia humana. Sin embargo, en realidad, la gravedad se puede resistir de diferentes maneras. en la pintura, Kazimir Malevich – inspiración reclamada zaha hadid – En sus dibujos ingrávidos, figuras geométricas flotan sobre un fondo blanco. Incluso colgó sus pinturas en exhibición para que parecieran flotar en la pared.
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En diseño, Marcel. Breuer En 1926, utilizó tubos de acero doblados para crear un asiento en el que el usuario estaba suspendido en lugar de firmemente sostenido por cuatro patas sólidas. En el cine, Alfred Hitchcock en la película. cuerpo cayendo (1958), aunque desde una perspectiva diferente, abordaron el concepto de gravedad y el miedo constante a caer en el tiempo. Sin embargo, es en la arquitectura donde la búsqueda de desafiar la gravedad se vuelve más evidente.
Desde la construcción de las pirámides, los edificios se han vuelto cada vez más livianos, y en el siglo XX este proceso se acelerará y se volverá aún más liviano. – Bernardo Tschumi
La ligereza proviene de varios aspectos, el primero es el utilitarismo. Algunos investigadores afirman que los palafitos construidos sobre el agua o la tierra son uno de ellos. El método de construcción más antiguo del mundo, quizás el primero en la búsqueda de la ligereza. Se remontan al Neolítico y a la Edad del Bronce y todavía se encuentran principalmente en estructuras ribereñas, zonas costeras o llanuras aluviales. Esta fue una estructura importante para el surgimiento y supervivencia de la idea de estructuras flotantes, desarrollada principalmente por razones prácticas de seguridad.
Del marco práctico al espiritual, catedral goticaPor ejemplo, intentan vencer la gravedad. Esta vez, no es en nombre del consuelo material, sino en nombre del consuelo espiritual. Sus arcos apuntados, sumados a las bóvedas de crucería y su notable capacidad para controlar la luz, ya sea a través de vidrieras o aberturas estratégicas, como las previstas en la cúpula de la Catedral de Florencia. Brunelleschi – Hacer que estos edificios parezcan accesibles.
A través de estructuras atrevidas y ligereza técnica, se configuran como espacios destinados a potenciar la experiencia espiritual, guiando la vista y el alma hacia arriba. Una interpretación sutil es un intento de trascender el peso del cuerpo, casi una negación de su propia finitud.
Tal grandeza, si bien sublima el espíritu, también evoca una sensación de opresión: parece insignificante frente a su propia escala. Sentimientos opuestos pero complementarios, reunidos con el mismo propósito subordinado. Este sentimiento también se refleja en la manipulación de la ligereza arquitectónica en un contexto completamente diferente: la modernidad.
Por ejemplo, la arquitectura civil de la modernidad soviética utilizó técnicas de construcción en evolución, ahora acero y hormigón, para crear enormes luces en la estructura que parecía flotar. Esta vez, la ligereza puede representar fuerza y tecnología que (casi) desafía la gravedad. Aunque el concepto de capas elevadas y planos libres de planta baja se origina a partir de la idea de liberar suelo para permitir la continuidad del paisaje natural o el flujo urbano, la composición estructural permite diferentes operaciones e interpretaciones, p.e. Sanatorio Druzhbaen Crimea.
Explicar de forma clásica las diferentes percepciones creadas por unas mismas técnicas constructivas. La cascada de Frank Lloyd WrightPor ejemplo, obras sorprendentes propuestas a la naturaleza marcan la historia, no por la imposición de una ideología política, sino por la simbiosis con la naturaleza. Sin embargo, ¿desafiar la gravedad insertando una casa sobre una cascada en lugar de delante o alrededor de ella no representa también superioridad y dominio sobre la naturaleza?
En una técnica de precisión casi imposible, el ojo inexperto se detendrá en lo que parece ser una simple ilusión estructural, pero que se basa en cálculos precisos de anclaje, equilibrio y extensión. Y es en esta extrema “sencillez” donde hay reverencia.
El énfasis en la simplicidad a lo largo de los años ha hecho que la búsqueda de la ligereza sea cada vez más obvia y extrema. La arquitectura actual está libre de las normas y restricciones del estilo, creando condiciones para la expresión creativa independiente. él Blur Pavilion está diseñado por el dúo estadounidense Diller+Scofidio La Expo 2002 en Suiza es un ejemplo.
Su rendimiento arquitectónico se logra difundiendo vapor de agua en el aire a través de orificios en la estructura metálica del pabellón. Luego se explora la ligereza de la arquitectura en su potencial, ya que la materialidad líquida (o aérea) de la actuación arquitectónica dura sólo unos segundos, algo que se repetirá en nuevos momentos futuros.
En este momento, Blur Pavilion derriba uno de los pilares fundamentales de la arquitectura ——Es el concepto eterno. preceptos seculares vitruvio — robustez, Utilidades, belleza – son cuestionados porque la arquitectura del pabellón se apoya en ellos para identificarse como una obra casi inmaterial. La definición de espacio en arquitectura provoca discusión, ya que la obra puede percibirse y experimentarse no como una superficie rodeada de material, sino como un evento arquitectónico, lo que resulta en una experiencia penetrante, poética e inmersiva. Similar a la sensación proporcionada Museo de Arte Zaishui, de junya ishigami + asociadosaunque de forma más “material”.
Aún conscientes de la imposibilidad de agotar todas las formas posibles de conexión entre la idea de ligereza en la arquitectura y las sensaciones que tal gesto puede provocar, intentamos aquí contar un recorrido histórico y, sobre todo, investigar esta fascinación por la superación de la gravedad que impregna la historia de la arquitectura.
Entonces, la pregunta inicial es, ¿por qué queremos flotar? Bueno, puede haber diferentes respuestas: para sobrevivir, para una demostración de fuerza, para simple alegría, cuestionando cuáles son las normas actuales de la arquitectura, como el Fuzzy Pavilion, pero también cuestionando qué podría ser, por ejemplo, nube nuevepor Fuller.
Sin embargo, cualquiera que sea el resultado, la búsqueda de la ligereza parece ser la esencia del deseo humano de desafiarnos a nosotros mismos: lograr lo imposible, ser capaces de disolver grandes cantidades de materia con un simple gesto. Es en esta contradicción donde la arquitectura traspasa sus propios límites -no siempre bellos, pero a veces extraños y dolorosos- que, como popularizó Marshall Berman, revela: “Todos los sólidos se disolverán en el aire”.
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