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Durante los últimos veinte años, arquitecto loco Se ha establecido un conjunto de trabajos que desafía la categorización simple. Su arquitectura a menudo se describe como futurista o escultórica, pero estas etiquetas rara vez capturan lo que realmente impulsa la práctica. En el centro de la arquitectura de MAD está la sensación de espacio. Cómo la forma, el movimiento y el paisaje dan forma a la experiencia emocional y al funcionamiento.
Fundado por Ma Yansong en 2004, el estudio surgió en un momento en que la arquitectura china contemporánea favorecía en gran medida los sistemas racionales y la expresión sobria. MAD adopta la postura opuesta y trata la naturaleza, la memoria y la intuición como herramientas de diseño en lugar de indulgencias. Inicialmente, esta postura los distinguió y, con el tiempo, se solidificó en un lenguaje de diseño que ahora es instantáneamente reconocible en todos los continentes.
Como Ma Yansong Únase al jurado de los premios Architizer A+esta línea de tiempo analiza el trabajo que lo convirtió en una de las voces más visibles de la arquitectura contemporánea.
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Orígenes: el rechazo del modernismo racional
A mediados de la década de 2000, cuando los históricos barrios hutong de Beijing fueron reemplazados cada vez más por reurbanizaciones estandarizadas a gran escala, MAD Architects comenzó a probar un enfoque diferente. En lugar de ver la modernización como una elección entre preservación y demolición, el estudio explora si se puede lograr el cambio a través de intervenciones precisas a pequeña escala que se adapten a la vida urbana existente.
Esta postura se realizó por primera vez en Hutong Bubble 32, el primer proyecto completado de MAD y un prototipo construido para su visión de Beijing 2050, presentado originalmente en la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2006 y completado en 2009. Las “burbujas” espejadas insertadas en el complejo de patio tradicional albergan infraestructura esencial mientras activan silenciosamente nuevos usos sociales. Formalmente desconocido pero visualmente atractivo, refleja ladrillo, madera y vegetación, permitiendo que lo antiguo y lo nuevo coexistan sin una jerarquía clara.
Diez años más tarde, MAD volvió a esta idea en Hutong Bubble No. 218, ampliando el experimento a transformaciones de patio más complejas. Ambos proyectos tratan a los hutongs como una investigación a largo plazo, estableciendo intervenciones a nivel micro como alternativas serias al reemplazo urbano a gran escala. En el caso de MAD, sentó las bases conceptuales para todo lo que siguió.
Absolute Towers: el proyecto que lo cambió todo
Absolute Towers marca un cambio decisivo en la trayectoria de MAD Architects. Ganadoras de un concurso internacional en 2006 y terminadas en 2012, dos torres residenciales en Mississauga se convirtieron en el primer encargo importante del estudio y su punto de entrada al discurso arquitectónico global.
Ubicado en un suburbio de rápido crecimiento de América del Norte, el proyecto desafía la lógica predominante de las viviendas de gran altura como objetos neutrales impulsados por la eficiencia. En lugar de apilar placas de piso idénticas una encima de otra, MAD diseñó la torre como una forma que gira continuamente, con cada nivel ajustándose sutilmente a la orientación y las vistas. Balcones continuos envuelven el edificio, eliminando las estrictas divisiones verticales típicas de los edificios residenciales de gran altura y reconectando la vida doméstica con el cielo, la luz y las vistas.
Apodada “Torre Marilyn Monroe”, el proyecto entró no sólo en la imaginación del público sino también en el debate profesional. Más importante aún, demuestra que el enfoque de MAD -probado previamente con experimentos más pequeños- puede resistir la escala, los requisitos de ingeniería y regulatorios que hacen de la práctica un competidor internacional serio en lugar de un caso atípico especulativo.
Paisaje cultural: el avance de MAD en China
Museo de Arte de Ordos pasar a través arquitecto locoOrdos, China
Museo de Arte de Ordos pasar a través arquitecto locoOrdos, China
El primer gran proyecto cultural de MAD en China, el Museo de Arte y Ciudad de Ordos, se lee casi como un rechazo. Situado dentro de la estricta geometría del nuevo plan urbano de Ordos, el edificio aparece como un objeto amorfo que parece haber sido fundamentado en lugar de colocado. Envuelto en lamas de metal pulido, refleja y disuelve su entorno, girándose hacia adentro en lugar de mirar de frente a la ciudad. Internamente, la lógica cambió. Los pasillos en forma de cañón, las proporciones inclinadas y la luz que fluye a través de los tragaluces reemplazan la claridad del plan maestro exterior. La cultura aquí no se muestra como un objeto en la ciudad, sino que se protege.
Este instinto continúa en el Museo Chino de Esculturas en Madera, donde la arquitectura vuelve a aparecer como una cáscara continua. El edificio se siente comprimido y geológico, menos preocupado por la apertura visual que por la construcción de una memoria cultural a través de la secuencia, la masa y la presencia material.
Ópera de Harbin pasar a través arquitecto locoHarbín, China | Fotografía: Adam Mork | Ganador del premio People’s Choice, Arquitectura + Madera, 4º Premio Architizer A+
Ópera de Harbin pasar a través arquitecto locoHarbín, China | Fotografía de Hufton+Crow Photography | Ganador del premio People’s Choice Award, Arquitectura + Madera, cuarta edición anual de los premios Architizer A+
Esta trayectoria encuentra su expresión más segura en la Ópera de Harbin. Incrustado en el humedal y moldeado por el viento, la nieve y el movimiento, el edificio ya no resiste su entorno sino que crece a partir de él. Los visitantes suben, atraviesan y habitan el edificio mientras atraviesan el terreno, desdibujando los límites entre el espacio escénico y el paisaje público. Aquí las ideas de MAD se desarrollan plenamente. La arquitectura deja de ser un objeto y se convierte en un entorno, marcando un cambio de la preservación cultural a la experiencia colectiva.
De la expresión cultural a la responsabilidad pública
“Estación de tren en el bosque”——Estación de tren de Jiaxing pasar a través arquitecto locoDistrito de Nanhu, Jiaxing, China
A medida que los proyectos culturales de MAD ganaron visibilidad, el estudio centró cada vez más su atención en la arquitectura, que tenía que ser no sólo simbólica sino también operable. Estos edificios se definen menos por su paisaje que por cómo reorganizan la vida cotidiana de la ciudad.
Esta transformación se refleja claramente en la reconstrucción de la estación de tren de Jiaxing. En lugar de tratar la estación como una estructura monumental, MAD entierra la infraestructura de transporte bajo tierra y devuelve la superficie al público como un parque urbano continuo. Los trenes, el comercio minorista y la circulación circulan por debajo, mientras que arriba, los ciudadanos pasean, se reúnen y pasan por lo que parece un sitio municipal en lugar de un espacio de tránsito. La histórica estación fue reconstruida a escala uno a uno como museo ferroviario, anclando la memoria en un sistema contemporáneo.
Centro de conferencias para emprendedores de Yabuli pasar a través arquitecto locoShang Zhi, Harbin, China | TIMEREPUBLIK 9º Premio Architizer A+ Ganador del Jurado de Sala/Teatro
Una sensibilidad similar moldea el Centro de Conferencias para Empresarios de Yabuli, una institución nacional silenciosamente incrustada en el paisaje montañoso. Su forma de tienda de campaña resiste el dominio, favoreciendo la conformidad y la atmósfera sobre la afirmación.
Estadio Quzhou pasar a través arquitecto locoQuzhou, China | Ganadores del jurado del décimo estadio y arena de los Architizer A+ Awards
Estadio Quzhou pasar a través arquitecto locoQuzhou, China | Ganadores del jurado del décimo estadio y arena de los premios Architizer A+
A mayor escala, el estadio de Quzhou promueve esta lógica. El centro deportivo está ubicado dentro de un terreno similar a un parque, borrando los límites entre la competencia de élite y el uso público cotidiano. Aquí, los edificios se convierten simultáneamente en infraestructura, paisaje y espacio cívico, marcando una etapa madura para que MAD asuma la responsabilidad pública.
Locura en el escenario global
A mediados de la década de 2010, la trayectoria de MAD había pasado del reconocimiento internacional a una práctica global sostenida. Con oficinas en Beijing, Roma y Los Ángeles, el estudio ahora opera en todos los continentes como algo natural y no como una excepción. Los proyectos en Europa, Japón y Estados Unidos no sirven como declaraciones de llegada, sino como extensiones naturales de enfoques de diseño que han sido probados por el trabajo cívico y cultural nacional.
Uno de Hebei pasar a través arquitecto locoDenver, Colorado
En Rotterdam, Fenix de MAD, que se inaugurará en 2025 dentro de un antiguo almacén portuario, introduce una nueva ruta pública a través del edificio y enmarca la migración en una experiencia espacial moldeada por el movimiento y la memoria. En Denver, One River North aporta ideas relevantes a un entorno residencial, creando un pasaje vertical a través del edificio y permitiendo la circulación diaria para guiar el uso y la comprensión del edificio.
Museo Lucas de Arte Narrativo pasar a través arquitecto locoLos Ángeles, California
El mismo sentimiento da forma al trabajo en expansión de MAD en los Estados Unidos, en particular el Museo Lucas de Arte Narrativo, que se inaugurará en Los Ángeles en 2026. El museo está organizado en una secuencia continua de espacios que considera la narración como algo que se experimenta a través del movimiento, lo que refuerza el interés continuo del estudio en cómo las personas navegan, habitan y recuerdan los espacios arquitectónicos.
De cara al futuro: prácticas definidas por la continuidad entre escalas
Jardín de infancia de Siheyuan pasar a través arquitecto locoPekín, China | Fotografía: Iwan Baan | Ganador del premio People’s Choice de jardín de infantes, octavo premio Architizer A+
En el trabajo de MAD, la escala nunca es el punto de partida. Ya sea diseñando ambientes para niños, instalaciones temporales para exposiciones internacionales o espacios públicos para un uso diario lento, se siguen los mismos principios. La arquitectura se ve como una secuencia viva más que como una forma estática, moldeada por el movimiento, la atmósfera y la respuesta emocional. El espectáculo cambia, el público cambia, pero la lógica básica sigue siendo la misma.
La misma lógica se refleja ahora en los gestos urbanos más importantes de MAD, el último de los cuales está tomando forma en la Plaza Cultural de la Bahía de Shenzhen. Planeado como un importante complejo cultural y público en el paseo marítimo, el proyecto reúne salas de exposiciones, espacios educativos e instalaciones cívicas bajo un amplio techo de tierra. En lugar de posicionarse como un objeto en el horizonte, el edificio se pliega en el paisaje, extendiendo el ámbito público de la ciudad hacia la bahía y creando un parque continuo que puede ser habitado, atravesado y ocupado durante todo el día. La circulación, la topografía y los espacios abiertos fueron vistos como impulsores arquitectónicos clave, reforzando la creencia de larga data de MAD de que los edificios civiles deberían servir ante todo como lugares para las personas.
Parque Cultural de la Bahía de Shenzhen pasar a través arquitecto locoShénzhen, China
A medida que este trabajo se acerca a su finalización, la Bahía de Shenzhen también albergará la Gala de los Premios Architizer A+ en enero, organizando la celebración en un ambiente que refleja los valores que los premios buscan reconocer. Con Ma Yansong uniéndose al jurado de los A+Awards, su trabajo proporciona un punto de referencia claro: la arquitectura se juzga no sólo por su estilo o escala, sino por su capacidad para mantener la coherencia, la humanidad y la resonancia emocional en cada contexto en el que opera.
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