Fotografiar coches de noche en una ciudad como Hong Kong presenta desafíos diferentes a los de un estudio controlado o una sesión fotográfica durante el día. Te enfrentas a una combinación de luz artificial, tráfico intenso, ubicaciones impredecibles y decisiones de marcha que tienen consecuencias reales cuando solo tienes una oportunidad.
Mike está aquí para ti frontera norteEste video en rápido movimiento sigue una filmación nocturna alrededor de un Nissan Silvia muy modificado en Hong Kong, con dos tomas que hacen la mayor parte del trabajo pesado: Sony FE 28-70 mm f/2 G Maestro y Sony FE 50-150 mm f/2 G Maestroambos instalados en sony a1ii. Mike solía usar el 50-150 mm para obtener el efecto comprimido del horizonte de Hong Kong, pero el 28-70 mm finalmente ganó su lugar en tomas panorámicas, donde un campo de visión más amplio tiene más sentido. Encontró un problema específico desde el principio: el automóvil no estaba registrado y tuvo que ser remolcado a un lugar designado, lo que eliminó cualquier posibilidad de moverlo entre ubicaciones. Esta limitación dio forma a todo el rodaje.
Una técnica útil que Mike introdujo fue el apilamiento de faros en exposición. La idea básica es tomar dos cuadros desde la misma posición: uno con el faro apagado con una exposición prolongada para capturar la luz ambiental y el otro con el faro encendido a una velocidad de obturación más rápida (aproximadamente 1/100 de segundo). Importa los dos archivos sin formato a Lightroom, los abre como capas en Photoshop, configura el marco del faro en el modo de fusión “Iluminar” y luego los compone limpiamente sin arruinar la escena circundante. Toma fotografías sin trípode y utiliza la alineación automática de capas en Photoshop para compensar cualquier movimiento entre fotogramas, aunque recomienda utilizar un trípode si quieres un resultado más nítido. Esta técnica funciona para cualquier toma de automóvil en la que los faros y el fondo compitan por la exposición.
Las habilidades panorámicas de Mike también son dignas de mención. En lugar de apoyarse en su cuerpo, saca la pantalla plegable, dobla ligeramente las rodillas y gira desde las caderas. Disparó a 1/120 seg, f/2, ISO 800. Esto parece muy poco convencional, pero su razonamiento es que moverse desde la cadera puede proporcionar un arco más suave que intentar rotar desde el hombro o mover la cámara solo con los brazos. La ubicación del aparcamiento en la azotea terminó siendo un telón de fondo realmente impresionante, con una toma de último minuto que involucraba un camino de entrada en espiral que el equipo solo tuvo un intento de completar antes de ser expulsado. Mire el vídeo de arriba para ver el resumen completo de Mike, incluida la última toma en espiral en acción.
