La fotografía de paisajes está llena de consejos seguros pero contradictorios. Dos personas pueden estar completamente en desacuerdo sobre el mismo tema y ambas parecen completamente seguras de sí mismas, lo que hace que sea difícil saber exactamente qué creer, especialmente al principio.
nunca vengo a ti Ian vale la penaEsta sincera película explora algunos de los temas más controvertidos de la fotografía de paisajes, con Voss hablando con refrescante honestidad sobre su posición, las posiciones que no apoya y las posiciones con las que realmente no está comprometido. La batalla de tres piernas es la primera parada. Voss admite que siempre usa la computadora de mano, especialmente cuando toma exposiciones largas y horquillado, pero dice que lo usa con más frecuencia porque cámara Mejorado con IBIS. Incluso consideró dejar el trípode por completo durante seis meses para ver qué pasaba, en parte porque llevar un trípode le resultaba un verdadero fastidio. El debate editorial se trata por igual. Voss traza una línea útil entre registrar lo que ves y crear lo que sientes, argumentando que estos son dos objetivos verdaderamente diferentes que conducen a resultados diferentes.
Luego viene la cuestión del enfoque fijo versus el zoom, que Voss ilustra con sus propias herramientas. Su gran angular es lente de enfoque fijopero él confía en objetivo zoom Como ocurre con la mayoría de sus obras de paisaje, porque cuando caminas por un sendero o por un mirador fijo, muchas veces no puedes mover los pies en absoluto. También descartó la idea de que se deban evitar lugares famosos, a menudo fotografiados. El argumento de que las atracciones icónicas sofocan la creatividad no se sostiene para él. La luz, el clima y la hora del día lo cambian todo y tiene sentido desafiarse a uno mismo para encontrar algo diferente en un lugar que ha sido fotografiado miles de veces.
El debate sobre el tamaño del sensor recibe uno de los tratamientos más matizados de la película. vale la pena disparar APS-C y micro cuatro tercios Ese ha sido el caso durante años, pero no ha renunciado por completo al fotograma completo. Cuando filma trabajos documentales para clientes con poca luz, el rendimiento ISO de un cuerpo de fotograma completo vale el costo y el peso. Para trabajos de paisajes fotografiados con buena luz y con ISO base, encontró que la diferencia era mucho menor. La diferenciación honesta entre casos de uso es más útil que el rechazo habitual de “comprar lo que pueda pagar”. Las reglas del horario de máxima audiencia también están bajo escrutinio. El punto de vista de Voss es que la dura luz del mediodía es algo que debe entenderse en lugar de evitarse, y que las imágenes de alto contraste al mediodía son sorprendentes por derecho propio.
Cada uno de estos temas podría llenar su propio video, y Voss mantiene las cosas en movimiento sin diluir los matices. Vale la pena escuchar la discusión completa, incluido su razonamiento sobre los puntos anteriores y el resto del debate que cubre, en su totalidad, así que mire el video de arriba para ver el resumen completo de Vos.
