La primera sede de Cubitts construida expresamente se hace cargo de Victoria Mews Stables en King’s Cross
empresa británica 51 Arquitectura Conversión de los antiguos establos de una destilería de vinagre en la sede local Anteojos marca Codoque ahora alberga “el único taller de fabricación de gafas en el centro de Londres”.
Ubicado junto a Caledonian Road en King’s Cross, este complejo de caballerizas victorianas fue originalmente los establos de trabajo de Crosse & Blackwell Vinegar Works en la década de 1880 y luego se convirtió en las oficinas del editor en 1985.
Ahora el sitio de 13,000 pies cuadrados ha sido reimaginado como The Yard, la primera sede dedicada Codoreuniendo su estudio de diseño, fábrica y academia de formación bajo un mismo techo.
Aunque el área alguna vez fue el hogar del pionero británico en venta de gafas Dollond & Co, a quien se le atribuye la invención Lentes bifocales y acromáticas – El fundador de Cubitts, Tom Broughton, cree que su sede puede ser ahora “el único taller de fabricación de gafas” en el centro de Londres.
Broughton dijo a Dezeen: “Que yo sepa, Cubitts es el único lugar de esta escala en el Reino Unido que reúne el diseño y la fabricación de monturas, el vidriado de lentes, las reparaciones, la capacitación y los archivos bajo un mismo techo; y uno de los pocos en el mundo”.
“Es un renacimiento del antiguo fabricante de gafas: la persona que examinó sus ojos también podría saber sobre lentes, pulir vidrio, hacer monturas, ajustarlas y repararlas”.
Los establos están ubicados justo al norte de donde se fundaron Dollond and Co en 1750 y originalmente consistían en dos largos edificios de establos flanqueados por patios adoquinados. Pero en la década de 1980, los dos edificios fueron conectados por una extensión posmoderna y cerraron la brecha entre ellos con un atrio iluminado por un tragaluz.
Cubitts y 51 Arquitectura Se propuso quitar las muchas capas de acabados y alfombras superfluas que se habían agregado durante los 140 años de vida útil del edificio.
“Quitamos la pintura y el lápiz labial y dejamos que el edificio hablara por sí solo”, explica Broughton. “Ladrillos londinenses, telas de caballerizas victorianas, suelos de adoquines originales, tablones de pino, incluso hormigón posmoderno de los años 80 y tuberías moradas: todo es parte de la historia”.
La prioridad de 51 Architecture era revelar esta historia mientras reconfiguraba el diseño para acomodar las muchas funciones nuevas del edificio, 60 empleados, y transformaba el vidrio y el plástico en un paisajismo funcional.
“Cuando nos conocimos, el edificio ya tenía 140 años”, explican los fundadores Peter Thomas y Catherine du Toit. “En el centro de su larga y variada vida se encontraban sólidas decisiones de construcción, que respetamos y reformulamos para aclarar y respaldar el informe de Cubitts”.
“Este edificio se alinea con la visión de Cubitts de que toda la organización pueda reunirse bajo su techo por primera vez”.
En el corazón del esquema, en un atrio de doble altura lleno de luz, el estudio está configurado con hileras de estaciones de trabajo de madera clara donde los artesanos terminan y ensamblan el vidrio a mano.
51 Architecture pulió la mitad inferior de las paredes de estuco y la escalera central de hormigón que conduce al entrepiso, dejando al descubierto el ladrillo y el hormigón originales.
La escalera en sí se ha recortado ligeramente para permitir a Cubitts colocar su maquinaria de producción pesada: una máquina CNC de cinco ejes utilizada para cortar monturas de gafas a partir de láminas de acetato, así como equipos para vidrio y lentes de fresado ubicados en el laboratorio óptico contiguo.
Todas las demás áreas se extienden desde este atrio, con el objetivo de situar la producción en el centro de la experiencia de los empleados y clientes, que pueden acceder a la sede, donde se instalan gafas personalizadas en las salas de consulta a las que se accede a través de una escalera central.
51 Architecture agregó una cantina en el entresuelo, completa con una cocina de acero inoxidable y mesas y bancos con tapa de madera, que se puede usar para comidas del personal y ocasiones más formales como conferencias, seminarios y eventos de la industria.
Desde aquí, una entrada con estructura de madera conduce a los antiguos establos, donde pisos de pino centenarios y vigas de techo expuestas enmarcan la sala de juntas y varias salas de reuniones, llenas de muebles modernistas tempranos y de los años 30.
El nivel inferior alberga una sala de almacenamiento abarrotada, así como los crecientes archivos de Cubitt. Esto incluye la empresa propias creaciones experimentales y maravillas históricas de los últimos dos siglos, incluidos ejemplos hechos de oro, conchas, cuernos y caseína (un plástico antiguo derivado de la proteína de la leche).
Para aportar ligereza a la estructura del edificio original que quedó expuesta durante la renovación, Cubitts contrató a Simon March del taller de pintura independiente. colowell Pinte puertas, vigas y otros elementos arquitectónicos clave.
“Gran parte del edificio sigue siendo blanco, neutro y un poco desgastado, por lo que estos marcos coloridos actúan como características intencionales que deben encontrarse y buscarse”, explica March.
El diseño simétrico del edificio, con antiguos establos en cada extremo, le permitió desarrollar una paleta de colores, utilizando tonos verdes a la izquierda y rojos a la derecha: una sinfonía de Prueba de dos colores Los ópticos lo utilizan para ajustar las prescripciones.
Siguiendo la misma lógica óptica, el atrio en el corazón del esquema introduce elementos de color amarillo crema en los muebles y en las antiguas tuberías de color púrpura, que March describe como “muy desagradables”.
“El amarillo se convierte en un color divisorio natural entre ellos en el espectro cromático”, explica. “Las longitudes de onda amarillas llegan justo al centro de la retina, la mácula donde percibimos el color. El morado tiene un sesgo rojo y se siente menos neutral como divisor”.
Se encuentran otras peculiaridades en todo el edificio, incluido un letrero de óptica antiguo de la década de 1970 y una lámpara de araña floral rescatada de un cine Art Deco por el maestro fabricante de gafas Lawrence Jenkin, quien enseñó a Broughton a hacer monturas y ahora tiene su propio estudio en The Yard.
artista británico David Shrigleyun colaborador desde hace mucho tiempo que anteriormente creó Especificaciones personalizadas para la subasta benéfica de CubittsTambién se pintó un mural de un gallo gigante en la fachada oeste del edificio.
“Fui yo quien lloró al amanecer. Ahora ya lo sabes”, decía, con la habitual letra juvenil de Shrigley.
Fundada en 2013 por Broughton, Cubitts no es ajena a revivir interiores históricos, ya que anteriormente trabajó en un Casa adosada en Belgravia y un Restaurante de anguilas en gelatina.
La fotografía es de Felix Speller.
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